行楷和行书的字体区别

很多人觉得行楷和行书差不多，都是带点连笔的日常字体。 但实际上，这两者差别还挺大的。简单说，行楷是楷书的快写，而行书则是更进一步的简化和连贯。把楷书比作“走路”，那行楷就是“快走”，架子还很稳；行书则是“小跑”，动作更连贯，速度也更快。

我们先说行楷。你可以把行楷理解为“带有行书笔意的楷书”。 它的底子还是楷书，字形结构清晰、端正，大部分笔画还是独立存在的，只是在书写时，速度比楷书快，笔画之间偶尔会有一些细微的牵丝或连带。 比如写一个“之”字，楷书里每一笔都分得清清楚楚，而行楷可能会在点和横折撇之间有一丝若有若无的连接，但整个字的结构还是方方正正的。 这种字体的优势在于，既保留了楷书的工整和易于辨认的特点，又比楷书写起来更流畅、更省时。 适合用在需要写得工整又有效率的场合，比如学生做笔记、写作业，或者日常书信。

接下来看行书。行书的自由度就大多了。如果说行楷是“楷多行少”，那行书就是“行多楷少”。唐代书法理论家张怀瓘说行书是“非草非真，离方遁圆”，意思是它既不像草书那么潦草，也不像楷书那么规整，是在两者之间的一种状态。 行书最大的特点是简化和连贯。 很多楷书里复杂的笔画，在行书里会被简化。 比如“言”字旁，楷书要写七笔，行书里常常简化成两三笔就完成了。

更重要的是笔画的连接，也就是所谓的“连笔”。行书中的笔画之间常常有明显的连接，有时甚至字与字之间也会有笔势上的呼应和牵连，形成一种流动的韵律感。 这种感觉被称为“行气”，看一幅好的行书作品，就像看一条连贯的、有节奏的线条在纸上舞动。 王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，里面的二十多个“之”字，每一个形态都不同，笔画之间顾盼生姿，把行书的动态美和变化性展现得淋漓尽致。 还有颜真卿的《祭侄文稿》和苏轼的《黄州寒食帖》，也都是行书的代表作。

那么，具体怎么区分它们呢？可以从这几个方面来看：

第一，看结构。行楷的字形结构更接近楷书，比较稳定、方正，每个字都是独立存在的。 而行书的结构更加灵活多变，字形的大小、长短、轻重会根据书写时的节奏和情绪产生变化，看起来更动态。

第二，看连笔的程度。行楷的连笔很含蓄，通常是笔画与笔画之间偶尔出现的细微牵丝，目的是为了书写流畅，但不会破坏字的基本结构。 行书的连笔就大胆多了，不仅笔画连接很常见，还会为了连接而改变某些笔画的形态和书写顺序，整体感非常强。

第三，看书写速度。很明显，行楷的速度介于楷书和行书之间，是一种提速的楷书。 行书的速度更快，它的很多简化和连笔都是为了提高书写效率而产生的，更接近日常手写的状态。

第四，看辨识度。由于行楷保留了大量的楷书特征，所以它的辨识度非常高，几乎和楷书一样容易阅读。 而行书因为有了笔画的简化和连写，有时候需要一定的书法知识才能准确辨认。

总的来说，行楷更强调“楷”的法度，是在规则的框架内追求一点灵动和效率。它是一个很好的从楷书到行书的过渡阶段。而行书则更强调“行”的意趣，追求的是书写的自由和情感的表达，艺术性更强。 一个是“收”，一个是“放”。 行楷像是穿着正装快走，虽然快，但姿态还在；行书则是换上了运动装跑步，追求的是无拘无束的畅快感。